来源：中国市场监管报
看《你好，李焕英》之前，朋友就提醒我带好纸巾。他说之前没想到会痛哭不已，结果看完电影后满脸狼狈。
这是一部以喜剧为形式、悲剧为内核的电影。主角贾晓玲在生活中从来没给母亲长过脸，倍感自责。因为一场车祸，母亲重伤住院，而她意外地穿越到母亲的青年时期。她竭力想要让母亲高兴，但最后发现，母亲竟也穿越了过来，默默配合、支持着她，一起卖力演出。这场穿越最终并没有改变母亲撒手离去的结局，却让贾晓玲所有的不能释怀像一滴泪一般，哭了出来，也落了下去。
作为观众，我看电影时和很多人一样，泪眼婆娑。但这种让口罩沾满涕泪的情绪和他们略有不同。与其说是感动，不如说是接过了贾晓玲放下了的悲痛——遗憾、愧疚、怀念与无能为力。因为电影散场后，他们可以乳燕归巢，把悲伤转换为温情，与母亲紧紧地拥抱，而我只能被伤怀冲走，任北风呼啸，直到那块翻滚过天涯的枯石被时间放在断崖边，轻而又轻。
所有经历了“子欲养而亲不待”的人，都会有“树欲静而风不止”的悲痛。贾晓玲其实是幸运的，虽然她并没能挽留住母亲，但她积压半生的愧疚与纠结在这场穿越中得到了释怀，那些没能对母亲说出的千言万语也得到了母亲亲口的解答。而我，还有一大堆无法画上句号的句子正如鲠在喉，无数残忍地刺痛神经却无法拔出的回忆正如芒在背。那些枯萎的叶子永远无法落地，那些入夜后的天空永远等不来白昼。
我没有见过母亲年轻时的样子，也没有见过母亲在最美年华的样子，只见过她成为老母亲之后的样子。可再看一眼，便是永别。
“居则致其敬，养则致其乐”，这是电影的落脚点，也是人世之间流传了千年却总以姗姗来迟的姿态出现的绵绵之恨。
事实上，生死离别之痛永远无法得到救赎，因为历史无法逆流，生命注定有限而孤独。时间只能将它闲置，并不能将它抹平，使它泯灭。因为它并不属于伤疤，而是属于心跳。只有借助祈愿与虚拟，才能在生命之外构建一片宁静的时空，像琥珀一般留存所有的美好与遗憾，让一棵老树扎根其中仍能拥有春天的形影。正如影片导演贾玲所说，这部电影让她把自己的心掏了出来。这或许也是艺术之于生命的价值，在提炼中宣泄，在宣泄中回望，再在回望中沉思，才能在雨后把蔚蓝归还给天空，在冬末把绿色归还给尘世。艺术就像一口井，等到泪水补满了地下水，井中便涌出了水，有着柔软的甘甜与清凉的晶莹。
在电影中，有一个惹人深思的情节。当贾晓玲回到了过去，一度面临着一个重大的选择：是让母亲按照既定的命运与贾父结婚，还是帮忙撮合母亲与厂长的儿子？如果是前者，那么母亲便要承受余生无数次的失望；而选择了后者，贾晓玲可能就要付出生命的代价。毕竟当李焕英与另一个人成婚，贾晓玲就必然不复存在。
如果把自己代入，我会怎么选择？当现实中的母亲躺在病床上奄奄一息，我们牺牲自己便能改变她的人生，不仅能延续她的生命，还能让她过上令人艳羡的生活。这样的决定，只在一念之间，有时却需要一场大醉、一场大雨、一场死寂的沉默才能做出。
这牵扯到生命存在的意义。我们究竟是为了自己而活，还是为了别人而活？在亲情中，牺牲自我、成全另一方，是一种传统的逻辑。只是往往父母是牺牲的一方，而子女是受益的一方。他们用自己的昨天养我们的明天，无论我们是低矮的灌木还是参天的巨树。
如果我是贾晓玲，该如何选择呢？或许，这个问题本就不存在答案；又或许，它从来只有一个答案。“我愿意为你忘记我姓名”，我也愿意为你交还所有，成全你的碧海蓝天。
只是对于父母而言，无论生活是灰头土脸还是光彩照人，他们都不会觉得过得不好。他们总是把子女珍重地放在手心，用爱画下一个圈，把我们生命的外围和全部的地平线都囊括其中。所以李焕英最终还是选择了贾父，相对于自己，他们更希望的还是子女的健康与幸福。恰如那一声“我宝儿”，像是孤鸿划破了长天。
电影里让我印象最深的，便是李焕英说的一句话：“她让我高兴来了。”那一刻，爱的双向对流同时抵达了对方，哭与笑的定义失去了边界，所有的答案立时都被淹没，只剩欣慰与满足，在岁月的断流上安抚了所有的汹涌与沉静……
□仇士鹏
